“具体应用方面，我举几个例子，你们可以作为参考。”

　　“比如说，我国的传统水墨山水，在服装设计中，就可以很好地得到应用。我们的水墨书画善用线条，而善用线条体现在服装设计上是什么？”

　　他看了看谭舒和李巧迪，自问自答道：“是我们可以采用平面直线的裁剪方法，对服装进行设计，强调纵向感觉，注重线的造型，以线韵来传达神韵……我们还可以从传统水墨书画中提取‘形’的元素，然后用变异、错位、切割等方法，进行新的设计重组，最后立足在传统书画原形上，将原形不断转变、分解和重构的‘衍生形’糅合到现代服装设计之中……”

　　“又比如，我们的传统剪纸艺术，也非常适合。剪纸艺术，是典型的以纯粹的平面点线面去构成形的艺术形式。在造型上合理地运用夸张变形，突出表现出图案形式的艺术美感。服装设计，便可汲取剪纸艺术的神韵，运用到设计中，产生鲜明的艺术特色……”

　　“还比如，书法艺术。不知道你们有没有练习过书法，练习书法写字时有一种说法叫‘上紧下松’，这样写出来的字才会有美感。而这项原则便可运用到服装设计中，上紧下松的结构，可以把女性优美的线条勾勒得淋漓尽致，我这两款婚礼服，就采用了这种设计思路。而书法中所蕴含的哲学、人文和美学，更是可以融入到服装设计之中……”

　　苏长青以前是不懂服装设计的，如果是两个月前，让他去阐述如何将传统文化融入到服装设计中，他也只能说个囫囵大概，绝对不能像现在这样说出个一二三来。

　　但他经过这段时间的学习，尤其是在对两款婚礼服的设计过程中，产生了许多新的认知和思考，逐渐总结出了一些观点和理论，所以现在说起来，便侃侃而谈、滔滔不绝。

　　谭舒和李巧迪认认真真地听着，渐渐入了迷。

　　待到苏长青讲完，二人回味良久，才逐渐回过神来。

　　“听苏叔这一番话，犹如听专家教授上了一堂课啊！”谭舒感慨道。

　　“而且这种关于我国传统元素在服装设计中的运用，是国外那些专家教授、服装设计大师无论如何也讲不出来的。”李巧迪说道。

　　“国外的大师讲不出来，不见得国内的也讲不出来。”

　　苏长青笑道：“在这个行业里，我只不过是一个小学生，甚至小学生也算不上，顶多就是刚识了几个字的幼儿园小朋友，而且是马上就要辍学的那种。我刚才所说的，只是我自己的一些浅薄之见，你们以后可以多和国内的服装设计师们互相接触、互相学习，相信从他们身上，会学到更多有用的知识。”

　　他看着这两名年龄比他大的女生，眼神中充满了对晚辈的鼓励：“创业不易，奋斗不易，继续加油吧！”