好作者，要和自己的作品一起成长。


如果把所有讨喜的元素提取出来，模块化放置，那就是套路。


如果只使用套路写文，那写多写少都一样，无非是模块的排列组合，到最后收获的只有熟练度——


还有钱。


当然很多读者对这一套并不反感，或者嘴上说着反感，其实身体很诚实，因为已经形成了路径依赖，新奇特的东西试不惯，最后又回到老路上。


看着好像皆大欢喜，读者消遣了时间，作者赚到了钱。


但这与我的初心不符。


我来起点就是为了证道，是为了求新、求变。如果只在舒适区躺平，怎有机会打破自己写作的天花板？


我写了四本书，每本的主题和风格都不同，因为我创作时的心境都不相同。其中又以《仙人》的跳跃度最大。


书里，是主角一路斩妖除魔的成长历程。


书外，是作者坎坎坷坷、披荆斩棘的证道之路。


我俩都主打一个迎难而上、勇勐精进：）


不同之处在于，作者是这本书的天道，我们都知道贺大少的努力最后会有好结果；但作者生活在现实里，天道并不会告诉我，我的方向是否正确，我的付出能不能换来成功。


努力和成功，在现实里并不是一一对应的正相关，更不是因果关系。


这也是每一个作者都面临的选择：


确定的口碑，还是不确定的未来？


我的选择，是后者。


现在是2023年，今年的流行是躺平、是摆烂，是苟。这些风气已经渗透到了网文中，甚至成为潮流。


但是，如果作者都不愿意以身试险，陪着主角一起成长，这本书又怎么能有魅力？


至于写得好不好，最后能不能被多数人接受——


交给时间吧。


所以回看先前的问题，《仙人》的口碑为什么两极分化？


好像又可以理解了，对不对？


————2023.5.12九方烨