3月的《文艺报》，刊发了李陀作给《伏羲伏羲》的文学评论。

    李陀自去年开始封笔，逐渐停止写作，转向文学和电影批评。

    王濛特意来找了一趟江弦，把这份《文艺报》交到了他手中。

    《这“吃人”的封建礼教——》

    文章高度赞扬了江弦对封建礼教的批判，冠冕堂皇的礼教抑制不了人欲的冲动，开篇的第一句：

    “读来觉得江弦有惊天骇俗的勇气！”

    李陀反对了《伏羲伏羲》是反思文学的说法。

    “江弦始终关注的是人物自身的生存状态，无意去鞭笞或反思时代的伤痛和悲剧。的痛点在于人伦对人性的道德制约，这个痛点被放大之后，其实是人与封建价值观的冲突，人性与伦理的冲突，这种冲突的结果是悲剧”

    江弦津津有味的看着，李陀在文学评论上的确有一番见解，《伏羲伏羲》不能被归属于反思文学，这篇诞生之时，已经突破了创作方法的壁垒，进入众声喧哗的杂语共声时期，属于新写实流派。

    能在当下这个时代意识到这一点，这是文学境界的体现。

    “你都不知道，我那天在李陀家，他给我讲了件事情。”

    王濛面带笑意冲江弦道：“他在别处看到《伏羲伏羲》以后，为了买这一期的《京城文艺》，他领着两个女儿去到王府井，就独自去找售报点。

    结果二女儿那天在东安市场丢失了，幸亏一位卖冰棍的大妈把四岁的女儿送到王府井派出所，这才虚惊一场。”

    “好家伙！”

    江弦听得冷汗直流，“这多亏是找着了，不然我的罪过可大了。”

    “哈哈哈哈。”

    除去李陀，冯骥才也在天津的文学期刊《新港》上给《伏羲伏羲》作了一篇文学评论，《无望的爱，无边的欲——》。

    文中大加赞扬《伏羲伏羲》所蕴藏的力量是民间的生命力。

    可惜术业有专攻，这篇文学评论，写的就有些浅显，只关注到的民间文化部分，不如李陀那篇文学评论来的精彩。

    摄影棚。

    朱琳穿一件小碎花的上衣，刚忙碌过一天的农活，蹦蹦跶跶进门，抹一把额头的细汗，给自己倒一杯热水。

    听到门外的议论声，柳眉霎时间蹙起，倚靠在门上，嘴角下垂，露出淡淡的愁容。

    “好！”

    王好为喊一声，“这几天表现的很不错，有点我想要的状态了。”

    江弦也欣慰的冲她竖起大拇指。

    《车水马龙》的剧本稍微弱了一些，不知道能不能在他这个编剧一通修改，以及这一班子喜剧天团的辅助下，化腐朽为神奇。

    中午刚吃过饭，江弦又趴在桌上，看了眼笔记本上画出的纲线，握着笔，用人文社的绿格子大稿纸，开始给《京城文艺》写这篇《一个陌生女人的来信》。

    刚写了几段。

    “咚咚咚！”

    “咚咚咚！”

    打开门，门外是章德宁。

    因为常找过来，北影厂的门卫都已经认识了她，知道她是江弦的熟人，加上江弦提前打过招呼，直接签字放行。